荷塘月色
原文：
这几天心里颇不安静。今晚在院子里坐着纳凉，溘然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里 ，总该尚有一番样子吧。月亮逐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻 在屋里拍着闰儿，模模糊糊地哼着眠歌。我静静地披了年夜衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条弯曲的小煤屑路。这是一条幽僻的路;日间也少人走，夜晚加倍寂寞。荷 塘四面，长着很多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月 光的晚上，这路上阴沉森的，有些怕人。今晚却很好，固然月光也照样淡淡的。
路上只我一小我，背着手踱着。这一片寰宇似乎是我的;我也像超越了平凡的本身，到了另 一个世界里。我爱热烈，也爱沉着;爱群居，也爱独处。像今晚上，一小我在这苍莽的月下 ，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。日间里必定要做的事，必定要说的 话，如今都可不睬。这是独处的妙处;我且受用这无边的荷喷鼻月色好了。
曲弯曲折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中央，零碎所在缀着些白花，有袅娜地开着，有羞怯的打着朵儿的;正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的丽人。轻风过处，送来缕缕幽香，仿佛远处高楼上迷茫的歌声似的。这时刻叶子与花也有一些的颤抖，像闪电般，刹那传过荷塘的那里去了。叶子本是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不克不及见一些色彩;而叶子却更见品格了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛 在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。固然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不克不及朗 照;但我认为这恰是到了利益--酣眠固弗成少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来 的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不平均 ，但光与影有着协调的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高下低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在巷子一旁，漏着几段闲暇，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾; 但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐约约约的是一带远山，只有些年夜意而已。树缝里也漏着一两点路灯光，愁眉苦脸的，是渴睡人的眼。这时刻最热烈的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热烈的是它们的，我什么也没有。
溘然想起采莲的工作来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可 以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着划子，唱着艳歌去的。采莲人不消说许多， 还有看采莲的人。那是一个热烈的季候，也是一个风流的季候。梁元帝《采莲赋》里说得好 ：于是妖童媛女，划船心话：<益鸟>首徐回，兼传羽杯;棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其 纤腰束素，迁延顾步;夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而含笑，畏倾船而敛裾。
可见其时嬉游的光景了。这真是有趣的事，惋惜我们如今早已无福消受了。于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头;垂头弄莲子，莲子清如水。
今晚如有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不可的。这 令我到底惦着江南了。--如许想着，猛一昂首，不觉已是本身的门前;轻轻地排闼进去， 什么声气也没有，妻已睡熟很久了。
一九二七年七月北京清华园
赏析
第一次读《荷塘月色》的时刻，那是在上初中的一堂语文课上。固然其时对文中作者的心坎深处的感触感染不是十分清楚明了，可却模模糊糊地久久地陶醉于那安静，神秘，幽美的荷塘月色傍边。
文中的开首并没有直接描述荷塘的月色，而是说作者“这几天心里颇不安静”，固然其时语文先生也曾跟我们剖析了作者其时写下这篇文章的文化配景，多若干少也让我们懂得到了作者的处境。可能就是因为“心里颇不安静”这个原因吧，所以才天然而然的想起了“日日走过的荷塘”。于是就有了去看那“尚有一番样子”的荷塘的盼望了。
作者在此时仍然没有着笔写他的荷塘月色，而是在去荷塘的路上抒发了本身的心坎感想。“我爱热烈，也爱沉着;爱群居，也爱独处。”“在苍莽的月光下什么都可以想，什么都可以不想”，“便认为是个自由人。”从中可以看出此时的作者才是真实的本来的他。没有任何润饰，也没有任何虚假，只“认为是个自由的人”。在当是的情况下想做回真实的本身可不是一句话两句话的事，因为有些事往往是情不自禁、也有些是逼不得已而为之。所以趁着“这一片寰宇好象是我的”这个时刻，“日间里必定要做的事、必定要说的话，如今都可以不睬。”独一要做的就是“且受用这无边的荷塘月色好了。”
作者由此笔锋一转，很天然的把读者引到了古画一般的荷塘月色上来。
“曲弯曲折的荷塘”、“田田的叶子”，“像亭亭的舞女的裙”。“零碎的白花”，“袅娜的”或“羞怯的”，“如明珠”，“如星星”，又如“刚出浴的丽人”。作者一开端便用了丰硕的比方的手段和拟人手段从分歧的角度对荷叶、荷花进行了形象地描写。总体上给人一种清爽高尚的感到。
“轻风过处”，“缕缕幽香”，“仿佛远处高楼上迷茫的歌声”。异常形象地从嗅觉引起听觉的、联想。当描述叶与花的颤抖时，“像闪电”，像“一道道凝碧的波痕”。此时叶子底下“脉脉的流水遮住了，而叶子却更见品格了”。
荷塘描述后，接下来的就是月光了。“月光如流水一般”，“静静地泻在这一片叶子和花上。”一个“泻”字，年夜原来静止的月光写出了动感来了，给人一种想“月光浴”的浪漫情调。“薄薄的青雾”，“牛乳”、“轻纱的梦”，似真似幻，亦真亦幻，奇妙地给荷塘月色蒙上了一层神秘的面纱。
接下来描述灌木落下的“班驳的黑影”如“鬼一般”，杨柳“稀少的倩影像画在荷叶上”。“光与影的旋律”，“如梵婀玲上奏着的名曲”。固然寥寥几笔，却能从分歧方位、分歧水平给读者带来了分歧的感官激动与享受。
从荷塘写到月光，再从月光写到荷塘的四面，层层开展层层推动。固然作者对荷塘周围的杨柳、远山、还有灯光，甚至蝉声蛙声都没有具体的描述，可能是心境身分吧。因为从作者的“热烈是他们的，我什么都没有”傍边看出有一种“旧事不胜回想”的味道。
文章的结尾作者用了“采莲”的事来停止。从荷塘想起采莲，再而想起《采莲赋》和《西洲曲》来：
采莲南塘秋，莲花过人头;垂头弄莲子，莲子清如水。
就如许，整篇文章在如诗如歌如画般的声调中落下了帷幕